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| 転注 てんちゅう —— | ||||
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| ——『金色のコルダ』１巻75ページ （呉由姫・コーエー／白泉社 花とゆめCOMICS） |
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| 転注は、同じような意味を持つ別のことばに、同じの字をあてることをいいます。「六書」の１つです。 この「転注」については、まだ決まった考えかたはありません。ですが日本では、上に書いたような考えかたをとるのが一般的なようです。 |
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 関連性のある意味を持ったことばを用意する |
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| 「転注」ではまず始めに、似たような意味を持った２つのことばを用意します。ここでは便宜上、もとになる「Ａ」の意味を持った漢字を「甲」、それに似たことばは「Ｂ」という意味を持つものととしておきます。（なお、「Ｂ」をあらわす「漢字」はないものと考えるのが自然です。） | |||||
 ：意味上の関連、関わりあいのある、関する、意味の類似、似る、似かよう、類同、相似、近似 |
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 その、似たようなものことばに対して、おなじ漢字を当てる |
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| ここで、「転注」がおこるとすると。 ここにはまだ、「Ｂ」に当てはまる漢字がない。じゃあ、似たような意味を持った単語から漢字を借りてきて使おう。「Ｂ」に似た意味を持ったことばは、「Ａ」だ。そして、「Ａ」が使っている漢字は「甲」だ。このようなことから、「Ｂ」を意味する漢字として「甲」が使われ始めます。これが、「転注」です。 |
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| ：転用、意味を転じる、意味を引きのばす、広げる、解釈の発展 |
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 転注は生まれたときから、ことばの原則に違反している |
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| ことばの原則の１つに、「ことばの役割は、１つのことを伝えることにある」というものがあります。いいかえれば、１つのことばが２とおり、３とおりのことを伝えたりすると分かりづらいということです。この「転注」は、まさにこの原則の逆をしていることになります。ですので、やたらと「転注」を生みだされることはありません。 | |||||
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| このページのはじめの引用は、『金色のコルダ』１巻からです。 主人公は、日野香穂子。とある高校の普通科に通う２年生。 そして彼女が通う学校には普通科のほかに、音楽科が併設されていた。 でもまあ、たしかに音楽科が併設されているけれども、香穂子にはそれほど関わりもなかった。校舎も離れているし、接点がなかったから。 が、ある日香穂子は、決定的な出会いをしてしまう。その名前は「リリ」、音楽の妖精だという。 そして、その音楽の妖精リリは、大事な話があるといって、語り始める。 リリが見えるということは、何かしらの音楽的な可能性を秘めているハズ。だから、ぜひとも香穂子に、音楽科のコンクールに参加して欲しい。とかいって、リリは香穂子を説得していきます。 そして、そういったことを説得しているのが、いちばん上に引用のシーンです。 ここで、「転注」との関係で大切なのは、 ここの言葉でというところです。 音楽の「楽」の字が、「音楽」と「楽しい」の２つの意味で使われていること。そして、この２つが「意味」の連想によって結びついているところ。 そういったあたりが、「転注」とかかわってくることになります。 「転注」のくわしい説明については、以下の「レトリックを深く知る」をご覧ください。 |
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 「転注」の作られかた |
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| 「転注」の作られかた。これについてはさいしょのほうにも少し書きましたが、もっとくわしく見ていくことにしましょう。 | |||
 「転注」の作られかた １：まず、 |
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まず、「転注」が使われるとき。そのときには、「意味が似た」２つのことばを用意することが必要になります。たとえば、
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 転注の作られかた ２：つぎに、 |
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| この時点では、「楽」の漢字が使われているのは、「音楽を聴いたり、演奏したりする」ときだけでした。「たのしい」ばあいについては、その漢字は使われていませんでした。 しかし、 ここで「転注」が発生します。 音楽を聴いたり奏でたりすることは、「たのしい」ことだといえます。そこで、「楽」の字を「たのしい」という場合にも使おうと考えたのです。かくして、「楽」は「たのしい」という意味も持つようになります。 |
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 転注の作られかた ３：さいごに、 |
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| ただ、 それでは、１つのカタチのことばを２つの意味で使うことになります。それは、ことばとして分かりにくいものになってしまいます。 そこで、たいていのばあい、「転注」では発音が変えられることになります。 つまり、「転注」をすることによって生まれたことばと、もとのことばで使われていた発音。この２つを、別の発音とするのです。 たとえば、音楽に関係するような場合の「楽」は、「ガク」と発音します（たとえば、「楽師」「楽曲」）。ですが、「たのしい」といったような「キモチ」に関係する場合には、「ラク」と発音します（例えば、「苦楽」「楽園」） 「転注」前からあったことばに対しては「ガク」。そして、「転注」によって生みだされたことばについては「ラク」。このように「転注」では発音を変えるのが普通です。 |
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 「転注」をレトリック用語で書いてみると |
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| 「六書」とは、漢字の文字の作られ方や使用法を６種類に分類したものをいいます。 そして、このうちの１つが「転注」というのことになります（残りは、象形・指事・形声・会意・仮借）。 ですので、この「転注」という呼びかた。これは、西洋レトリックの用語ではありません。 では、 西洋レトリックでいえば、この「転注」は何に該当するでしょうか。 これは、同字異語（homograph）と考えることができると思います。つまり、書きかたが同じで意味が異なることばに同じ字を使う。そのことによって、新しくことばを生みだす。それが「転注＝同字異語（homograph）」というわけです。 なお同字異語（同綴異義homograph）は、 「同綴同音異義」と「同綴異音異義」のどちらかのみを指していることがあります。ですが「転注」は、その両方ともを意味しています。 もっとも、上の方で書いたように、「転注」が起こると原則として発音は異なったものが使われます。ですので、たいていのばあい「転注」では、レトリック用語でいう「同綴異音異義」が起こっているものだといえます。 |
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同綴異義・同綴異字 | |||
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 「転注」には、まだよくわからない部分もある |
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| このサイトでは、河野六郎氏の『転注考』という論文に基盤をおいて書いています。 たしかにこの論文は、名論文であるとされています。また、多くの国語辞典類の解説も、この論文に則った解説がされています。（たとえば、『広辞苑』や『大辞林』は、河野氏の説に立った説明をしています。） ですが、この河野氏の論文にも反対する意見はあります。まだ、ほとんどの人が認めるような論文にはなっていないのです。 このサイトでは、そのような河野氏以外の他の説については触れていません。ですので、ほかの資料も参考にする必要があるかもしれません。 |
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| 同綴同音異義、同綴異音異義、異綴同音異義、同音異義 | |||
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 『文字論』（河野六郎／三省堂） |
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| この本に載っている論文のうち「第四章 轉注考」のもの。それが、このサイトの基本的な資料になっています。 | |||
| 『みんなの漢字教室（ＰＨＰ新書 ２４８）』（下村昇／ＰＨＰ研究所） |
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| 「転注」の具体的な例を、いろいろと挙げている本です。この本で説明している「転注」の用語も、河野氏の説に則って書かれています。つまり、うちのサイトと同じ考えかたにそって書かれています（本によっては、必ずしもそうではないこともあるので注意してください）。 | |||
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