主辞内顕

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主辞内顕　しゅじないけん　missing subjects (?)

——『ときめきミッドナイト』１巻９〜10ページ（池野恋／集英社りぼんマスコットコミックスクッキー）

クラスメイトＡ	「	ほら！　最近 “出る”って噂の三丁目の病院！」
蘭世	「	え——っあの廃墟の？出るの！？」
クラスメイトＢ	「	なー　みんなで見に　行こーぜ」
クラスメイトＣ	「	よーし！今夜12時現地集合な！」
——ここ８コマ省略します——
	（	ギイ…）
クラスメイトＤ	「	こえ——…（汗）」
クラスメイトＡ	「	地下の　手術室前の廊下に　出るんだって」
クラスメイトＥ	「	亜論　おまえが先頭だ」
亜論	「	うげっうそだろっ」

——『ひとひら』１巻83〜84ページ
（桐原いづみ／双葉社 ACTION COMICS）


					主辞内顕は、本来あるべきはずの主語などが省略されるレトリックです。文脈から考えれば、主語は何のことだかハッキリ分かる。なので、言葉としては出さないということです。


				感覚的や主観的なことを伝えるときに、使われることが多い
					日本語の使い手ならば、多くのばあい主語を省略してハッキリ表現しないものです。感覚的なものや主観的なものを伝えるときには、さらにその度合いが濃くなります。
					：感覚的、感じる、感じとる、感受、共感、主観的、考え、意見、情的
				できるだけ、対象に視点を向けさせることができる
					英語などでは、主語に名詞（・代名詞）を何度も使います。ですが日本語では、主語を明らかにしない文が、たびたび出てきます。この「主辞内顕」の性質を利用することで、今まで以上に話にとけ込んでいくことができます。
					：視点、焦点、ピント、角度、観点、見地


				主語を、ハッキリしたことばで言いあらわさない
					主語を、ハッキリしたことばで言いあらわさない。これによって、主語があったとき以上に余韻のある文になります。


		引用は『ときめきミッドナイト』１巻から。主人公は江塔蘭世。ごくフツーの高校生。ある日クラスメイトの中で、心霊現象が話題になった。どうも、廃墟の病院に「出る」らしい。というわけで、その「出る」といわれているものが本当に「出る」のかを確かめにいっているところです。そして、この「出る」というのを「主辞内顕」と見ます。なぜならみんな、 “出る”って噂の… 出るの！？出るんだってと、「出る」とだけしか言っていないのです。「何が」出るのか、つまり「主語」が抜け落ちてなくなっているわけです。もちろん、この「出る」は、「幽霊が出る」または「オバケが出る」というようなことを指しています。それは、どんな読者が読んでも、ハッキリと分かります。ついでに書けば、「言わないでおいたほうが、神秘性が高まる」というようなことが言えるかもしれません。そんなわけで、クラスメイトたちは、みんな「出る」というだけで会話が進んでいます。


		日本語に「主辞内顕」がある理由
			ヨーロッパの言語は、ふつう主語が分かりきっていても代名詞を置きます。だけれども日本語では、そういった分かりきった主語については省略してしまいます。そういった、主語を省略するという日本語にだけある作法を、「主辞内顕」といいます。

		「主辞内顕」と欧米語との関係
			この「主辞内顕」というレトリック用語は、小林英夫氏が名づけたものらしいです。『日本語レトリックの体系』には、そのように説明がされております。ですので、西洋から渡来したレトリック用語ではありません。英語名として上に書いた“missing subjects”というのは、厳密に言うと「主語の省略」という訳になります。「日本語には、主語の省略が多い」とかいう時に使う「主語の省略」に当たります。


				主辞内顕


		省略法、語頭音消失、語尾音消失、語中音消失、脱落、断叙法、連辞省略、要語省略、情報カット、警句、黙説法、頓絶法、中断法、名詞止め、異例結合、名詞提示、場面カット、沈黙表示、省略表示、くびき語法、破格くびき、兼用法、異質連立、交差再説


		『小林英夫著作集８　文体論的作家作品論』（小林英夫／みすず書房）
			著作集では、この巻がいちばん「主辞内顕」についてくわしく書いてあります。志賀直哉について書かれているあたりに、「主辞内顕」が登場します。

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